设计版面构成方法--比例系统

通过图形元素来控制眼睛的运动，并在图形元素之间制造协调的关系，不管是照片式图形元素还是文字式图形元素，都可能通过一个可识别的、正形和负形重复间隔的系统来实现。设计师可能会凭直觉来完善这些比例关系——在版面空间里不断移动元素或改变它们的相关尺寸——力图找到这些元素之间的最佳间隔以及它们的宽度和高度的最佳契合点。有了这个发现之后，对比例关系进行分析可以获得重复性间隔的系统，设计师在需要的时候可以利用。

或者，设计师也可以用一种数学的、智能化的方法，把素材置入一种特别默契的关系中。不过这种方法的冒险之处在于，某个素材极可能不能很好地与其他元素契合，致使其看起来不够果断，或与构图逻辑中的其他部分相脱离——或者更糟糕的是，在关系松弛、生硬、别扭或相互制约的积极元素和消极元素之间产生了静止和呆板的间隔关系。

三分法是一种简单的数学方法，它从左到右或从上到下把版面分成三块，这个方法基于这样的设想而产生，即分离版面的轴线将目成为我们的大脑关注的焦点。当版面的水平量度和垂直量度相互之间的对比越夸张，被分的三个块面也就越夸张，但它们仍然呈现出一种统一的比例关系，设计师可用之于重要的构成布局当中。把一个版面平分成三个块面，可在所定义的三个块面之间展现出一种内在的对称关系，而定义这三个相同块面的轴线同时也产生了一个非常不对称的三分之一，对三分之二的比例系统，如图1。

图1

音乐的和弦或和音——西方音乐中，七个特有音调所产生的八度和音的间隔一也可能产生与空间间隔相关的比例关系。事实上，自中世纪后期，书籍设计师就一直用这种比例来处理页边和文字部分的关系。和音程一样，结构的音乐式构成所产生的韵律可适用于版式中元素之间的间距，例如：ABA或ABAC，A是一个量度，B是另一个量度等等，如图2。

图2

以数学体系为基础确立间隔是另一种比例方法。目任^何数字的渐次增加或分数关系的'递增都可以是个起点一一例如，奇数比（1：3：5：7）或倍数比（1：2：4：8：16）左边的图示,即是以第二种数学体系“倍数比”作为依据的空间分割。而右边的图示，展现的网格系统是一个以相同的数字“3”为间隔的数学式重复体系。13世纪的意大利数学家列昂纳多斐波那契发现了数字递增的规律，在这个规律中，每个数字都是前两个数字的总和，例如，1：1：2：3：5：8：13：21等等。巧合的是，正是这相同的比例关系推动了黄金分割定律的发现，如图3。

图3

黄金分割定律是一个比例体系，最先被希腊雕塑家菲狄亚斯和建筑师伊克蒂诺用于设计中，它及映的是一个正方和一个矩形的关系。如图，从正方形的左上角到底边：中间画条斜线，然后把斜线向右移动直到与底边重合成一条直线，就确定了以这个正方形为基础形成的长方形的宽。奇特的是，依据这个长方形的宽可以分割出一个新的正方形和一个新的长方形，它们与原先的正方形和长方形具有相同的比例关系。以相同方法对新的长方形进目行再分割，将得到大小不断变小而具有相同比例关系的正方形和长方形。用弧线来连接这些正方形的对角，发现这个鹦鹉螺结构中神奇地含有一个螺旋形，这个结构被称为“旋舞的正方形”，如图4。

图4